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絵画絨毯は、具象的な情景や肖像、神話のモチーフ、あるいは自然や歴史を題材とした場面を描きます。
写真： Morgenland Rugs
絵絨毯は、具象的な描写を示す手織り絨毯です。肖像、狩猟や庭園の情景、宗教的モチーフ、詩人の肖像、風景などを描きます。幾何学文様や花文様を持つ古典的な装飾絨毯とは異なり、絵絨毯は具体的なひとつの画像を語り、その点で絵画に近づきます。最も精緻な作品は、ケルマン、タブリーズ、イスファハン、クムのペルシャ工房、そしてトルコのシルクの街ヘレケで生まれます。
描かれた原画を結びに翻訳するには、非常に高いノット数が必要です。あらゆる色の陰影や柔らかな移り変わりを、個々の結び点から築き上げなければならないからです。そのため絵絨毯は織りの技のなかでも最も難度の高い仕事に数えられ、踏むための絨毯ではなく、主に美術品や壁掛けとして扱われます。このページでは、絵絨毯を特徴づけるもの、どんな中心地とモチーフがあるか、どのように作られるか、そして真贋、価値、お手入れで何が重要かを解説します。
絵絨毯は本質的にその具象的な描写によって定義されます。装飾絨毯が左右対称で、しばしば無限に続けられる文様を持つのに対し、絵絨毯は決まった読む向きと、前景・背景・画縁を備えたモチーフを持ち、額装された絵画に似ています。ペルシャ語ではこの種類をタブローと呼び、これは絵や絵画を意味します。
この具象的な性格は文化的に注目に値します。イスラームの装飾伝統は、具象的な描写を長らく控えめに扱ってきたからです。そのため絵絨毯は主に宮廷や、シーア派の影響が強いペルシャ美術のなかで生まれました。そこでは人物や情景の描写がより広く行われていたのです。装飾絨毯との違いはスタイル概説の各スタイル紹介が、地域的な位置づけはペルシャの分野が明らかにしています。
各中心地は独自の絵画伝統を持ちます。次の概観は主要なものを整理します。
| 産地 / スタイル | 知られる点 | 典型的な特徴 |
|---|---|---|
| ケルマン | 具象的な絵画的構成 | 君主の肖像、庭園の情景、柔らかなパレット |
| タブリーズ | 物語的な情景 | 狩猟と庭園の画像、精緻な描写 |
| イスファハン | 古典的モチーフ | 宮廷の情景、シルクを交えたコルクウール、最も精緻な織り |
| クムのシルク | 宗教的および花のモチーフ | 純シルク、最高密度、多くは署名入り |
| ヘレケのシルク | オスマンの絵絨毯 | 最も精緻なシルク、礼拝と宮殿のモチーフ |
| 中国のシルク | 独自の絵画世界 | 風景、龍、複製画 |
物語として最も豊かな絵絨毯はケルマンとタブリーズから、最も精緻な純シルクの絵はクムとヘレケから生まれます。人気のモチーフは歴史上の君主、宗教的人物、ハーフェズやフィルドウスィーといった詩人、狩猟や庭園の情景、そして近年ではヨーロッパ絵画の複製です。インドと中国からは、しばしば西洋の原画を取り上げた現代的な解釈が生まれています。
具象的な織りの技は、16世紀から17世紀のサファヴィー朝のもとで最初の隆盛を迎えました。イスファハン、カシャーン、タブリーズの宮廷工房で、動物、騎手、樹木を描いた狩猟絨毯や庭園絨毯が生まれたのです。これらの宮廷の仕事は現代の絵絨毯の先駆とされ、今日では最も重要な現存する織りの作品に数えられます。
額装された壁の絵としての本来の絵絨毯は、19世紀から20世紀初頭にかけて、ケルマンとタブリーズの工房の隆盛に支えられて広まりました。20世紀にクムのシルク生産が精緻化するにつれ、最高級の領域は純シルクの絵へと移りました。織りの技の歴史的な流れは織りの技の歴史の分野で扱っています。
絵絨毯は最高級の領域ではシルクから、精緻なウール品質ではコルクウールを綿またはシルクの経糸に用いて作られます。シルクは最高の細密さを可能にするため、クムとヘレケの最も精緻な絵絨毯は純シルクの仕事です。イスファハンとケルマンのウール品質は、最も精緻な新毛とシルクのアクセントを組み合わせます。
製造は詳細な原画から始まり、それを方眼の織り図に写すことで、各結びがひとつの色に対応します。流れるような移り変わりや陰影は、多くの近接した色の段階によって生まれ、非常に高いノット数、しばしば1平方メートルあたり数十万から100万を超える結びを必要とします。顔と手は最も難しい部分とされ、しばしば最も熟練した織り手が仕上げます。そのため中型の絵絨毯は数か月から数年かけて作られます。ノット数が意味するものはノット数の解説が、技法は結びの種類と製造の分野が解説しています。
手織りの絵絨毯は、印刷品や機械織り品とは明確に異なります。重要なのは次の点です。
機械製や印刷の模造品はより均一に見え、本物の織りの精緻さには達しません。完全な判定は私の絨毯は本物かに、署名の解読は署名を見分けるにあります。
絵絨毯の価値は、ノット数、素材、産地、モチーフの芸術的な質、年代、保存状態、そして署名の有無によって決まります。クムとヘレケの純シルクの絵、そしてイスファハンの精緻なウールの絵が最も高い価格に達します。なぜ本物の織り絨毯に価格がつくのかは本物の絨毯が高い理由が解説しています。
購入の際は、印刷の模造品が視覚的にだましうるため、素材と真贋の判定が決定的です。購入前には購入ガイド、論説価値あるペルシャ絨毯を見分ける、そして価値の概説が参考になります。
絵絨毯は多くの場合、壁掛けとして、または人があまり通らない場所で展示され、そこでよく保護されます。掛ける際は、構造に負担をかけないよう、連続した面ファスナーの帯で重量を分散させるべきです。間接光は繊細な色の陰影の退色を防ぎ、直射日光は避けるべきです。シルクの絵の場合、クリーニングと染み抜きは専門業者に委ねます。すべての手順はお手入れの概説にあります。
絵絨毯は、肖像、狩猟や庭園の情景、宗教的モチーフといった具象的な描写を示す手織り絨毯です。装飾絨毯とは異なり、決まった読む向きを持ち、額装された絵画に似ています。ペルシャ語ではこの種類をタブローと呼びます。
本物の絵絨毯は、モチーフを裏側に左右反転して、表と同じ細密さで示し、詳しく見ると移り変わりが個々の結びに分解されます。機械製や印刷の模造品はより均一に見え、本物の織りの精緻さには達しません。
価格は素材、ノット数、産地、芸術的な質によって決まり、大きく開きます。クムやヘレケの純シルクの絵、イスファハンの精緻なウールの絵は、より単純な作品を大きく上回ります。織り込まれた署名や高い年代はさらに価値を高めます。
最も精緻な絵絨毯は、ペルシャの中心地ケルマン、タブリーズ、イスファハン、クム、そしてトルコのシルクの街ヘレケから生まれます。現代的な解釈はインドや中国からも生まれ、しばしば西洋の原画が取り上げられます。
技術的には可能ですが、一般的ではありません。絵絨毯はその美術品としての性格と、しばしばシルクの繊細な構造のゆえに、モチーフを摩耗から守るため、多くは壁掛けや人があまり通らない場所で展示されます。
掛ける際は、連続した面ファスナーの帯で重量を分散させるべきです。間接光は退色を防ぎ、直射日光は避けます。シルクの絵の場合、シルクは湿気に敏感に反応するため、クリーニングと染み抜きは専門業者に委ねます。
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