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Tapetes tecidos em superfície plana, sem pelo. Os kilims fascinam pelos motivos gráficos e pela utilização versátil em casa.
Foto: Morgenland Tapetes
Um quilim é um tapete em tecelagem plana, sem pelo, que não é atado, mas tecido em ligamento tafetá a partir de fios de teia e de trama. Esta técnica está difundida por um vasto território, de Marrocos à Turquia e ao Cáucaso, passando pela Pérsia, Afeganistão e Ásia Central. São caraterísticos os padrões geométricos claros, que aparecem iguais em ambas as faces, e as finas aberturas verticais que se formam onde dois campos de cor se encontram.
A palavra quilim (persa gelim) significa estender ou tecer em plano. Os quilins contam-se entre os têxteis mais antigos da humanidade e foram feitos tanto por povos nómadas como sedentários: como base para sentar e dormir, pano de parede, saco de mantimentos e alforge. Esta página explica a diferença entre o quilim e o tapete de nó, as principais regiões de origem, a técnica de tecelagem e o que importa na compra de um quilim autêntico.
A diferença decisiva está na técnica. Um tapete de nó tem um pelo: à volta dos fios de teia colocam-se nós individuais de lã, cujas extremidades formam o pelo macio e aveludado que se sente sob os dedos. Um quilim não tem pelo. Surge unicamente do entrelaçamento denso de fios de trama coloridos, sendo, por isso, fino, plano e padronizado de forma quase idêntica em ambas as faces. A técnica de atar nós é tratada na página Atar nós; a tecelagem plana, na página Tecer.
Daí resultam diferenças práticas. O quilim é mais leve, dobrável e reversível; o tapete de nó é mais espesso, mais pesado e só pode ser utilizado de um lado. No padrão, o quilim está confinado a arestas retas e oblíquas, razão pela qual as curvas florais são raras e dominam as formas geométricas. A visão geral das categorias está na página Categorias de tapetes; a comparação dos modos de fabrico em Feito à mão de nó versus mecânico.
Um quilim é um tapete tecido sem nós e sem pelo, cujo padrão se forma a partir de fios de trama coloridos, conduzidos para um lado e para o outro apenas na sua área de cor. Como nenhum fio transversal contínuo liga os campos, fica em cada fronteira vertical de cor uma pequena fenda, que dá o nome à técnica chamada tecelagem em fenda (Schlitzwirkerei). Esta fenda não é um defeito, mas a marca de autenticidade mais segura de um quilim clássico. Em termos técnicos, no quilim, urdidura e trama entrelaçam-se diretamente, sem nós.
Os quilins recebem, na maior parte, o nome da sua região de origem ou da tribo que os tece. Cada região desenvolveu padrões, cores e densidades de tecelagem próprios. A panorâmica seguinte organiza os tipos mais conhecidos.
| Região / Tipo | Conhecido por | Características típicas |
|---|---|---|
| Quilim Fars | manufatura tribal do sul da Pérsia | campos vivos, motivos tribais geométricos |
| Quilim Senneh | tecelagem finíssima | tecido denso, padrões complexos boteh e herati |
| Quilim Afghan | grandes padrões terrosos | tons castanhos e vermelhos, largas faixas e losangos |
| Quilim Maimene | manufatura de mercado do norte do Afeganistão | cores vivas, acentos florais |
| Quilim de seda | finura de topo | trama em seda, alto brilho, padrões finíssimos |
| Quilim anatólio (Turquia) | nichos de oração | motivo mihrab, medalhões em estrela, cores claras |
| Quilim caucasiano (Cáucaso) | contrastes fortes | animais estilizados, dragões e grelhas de losangos |
A tecelagem mais fina vem tradicionalmente de Senneh, na região curda; a mais colorida, do Fars, no sul da Pérsia, e do mercado de Maimene, no norte do Afeganistão. Os quilins anatólios e caucasianos destacam-se pelos seus campos vivos e contrastados. Todos os estilos registados encontram-se na panorâmica de estilos.
A tecelagem plana é mais antiga do que a atadura. Já antes da invenção do nó de pelo, as pessoas fabricavam cobertas e bases tecidas em lã. Achados da Anatólia, como as pinturas murais de Çatalhöyük, apontam para padrões tecidos geométricos espantosamente semelhantes aos quilins atuais. Assim, a tradição recua vários milénios.
Ao longo do mundo islâmico, a técnica difundiu-se num cinturão contínuo, do norte de África à Ásia Central. Em cada região, tribos e oficinas imprimiram caligrafias próprias: o motivo mihrab dos quilins de oração anatólios, os padrões finos dos tecelões curdos de Senneh, os motivos de dragões e animais do Cáucaso. Mais sobre a evolução da arte têxtil em Origem da arte de atar nós.
A teia de um quilim é montada em lã virgem forte ou em algodão. A trama formadora do padrão é em lã tingida; nas peças finas, em seda. Tingia-se, historicamente, em exclusivo com cores naturais, de plantas, minerais e insetos, cujo reconhecimento é abordado no artigo Reconhecer cores naturais.
Tece-se em ligamento tafetá: o fio de trama passa, alternadamente, por cima e por baixo dos fios de teia, cobrindo-os por completo. O padrão forma-se porque cada trama colorida é conduzida apenas no seu campo. Onde dois campos se encontram, fica a típica fenda. Técnicas de tecelagem como o engrenamento das tramas, o chamado dovetailing, ou a costura a posteriori evitam fendas demasiado longas. O processo completo é explicado na página Tecer, na secção Fabrico.
Um quilim autêntico, tecido à mão, apresenta várias caraterísticas claras:
As imitações tecidas à máquina parecem, em contrapartida, perfeitamente uniformes, mostrando, frequentemente, no reverso, camadas de cola ou fios contínuos. As instruções completas estão em Reconhecer tapete oriental e O meu tapete é autêntico?.
O valor de um quilim é determinado pela finura da tecelagem, pela pureza das cores naturais, pela idade, pelo estado de conservação e pela qualidade gráfica. Um quilim de Senneh fino ou um antigo quilim de oração anatólio atinge claramente mais do que mercadoria de mercado grosseira. Os quilins em seda pura ocupam o topo. Por que razão o trabalho manual autêntico tem o seu preço é explicado em Por que razão os tapetes autênticos são caros; a diferença entre corantes, no artigo Cores naturais versus químicas.
Antes da compra compensam o aconselhamento de compra e a comparação de estilos. Procure fendas maiores devidamente cosidas e arestas direitas. Como os quilins são finos e escorregadios, em pavimentos lisos recomenda-se uma base antiderrapante.
Os quilins são finos e reagem de forma mais sensível à humidade do que os tapetes de nó. A aspiração regular e cuidadosa, com potência reduzida e escova rotativa desligada, é suficiente no dia a dia. As pequenas nódoas tratam-se com um pano ligeiramente húmido e um produto suave; as sujidades mais fortes pertencem à limpeza profissional, porque a estrutura plana satura-se de água rapidamente. Vire o quilim regularmente, para distribuir o desgaste de forma uniforme. As rotinas completas estão na panorâmica de cuidados.
Um quilim é um tapete em tecelagem plana, sem pelo, cujo padrão se forma por fios de trama coloridos e que tem aspeto quase igual em ambos os lados. Não é atado, mas tecido em ligamento tafetá, sendo, por isso, fino, leve e reversível. A técnica está difundida de Marrocos à Ásia Central.
Um tapete de nó tem um pelo formado por nós individuais de lã e só pode ser utilizado de um lado. Um quilim não tem pelo, mas forma-se por fios de trama entrelaçados, sendo fino, plano e com o mesmo padrão em ambos os lados. Por isso, no quilim, dominam os padrões geométricos, sendo as curvas florais raras.
Os quilins autênticos apresentam as típicas fendas verticais nas fronteiras de cor, um padrão quase igual em ambos os lados, ausência de pelo e arestas ligeiramente irregulares. A lã fiada à mão e a variação natural de cor Abrash indicam também uma peça autêntica.
Não. As fendas verticais resultam da tradicional tecelagem em fenda, na qual cada trama colorida corre apenas no seu campo. São a marca de autenticidade mais segura, não um defeito. As fendas demasiado longas são engrenadas durante a tecelagem ou cosidas de forma discreta a posteriori.
Os quilins provêm de um grande cinturão que vai de Marrocos à Ásia Central, passando pela Turquia, Cáucaso, Pérsia e Afeganistão. Tipos conhecidos são o quilim Fars, do sul da Pérsia, o fino quilim Senneh, curdo, o terroso quilim Afghan e os quilins de oração anatólios da Turquia.
Sim. Como o quilim não tem pelo e tem o mesmo padrão em ambos os lados, pode ser virado por completo. Virá-lo com regularidade distribui o desgaste de forma uniforme e prolonga o seu tempo de vida.
Aspire o quilim com cuidado, com potência reduzida e escova rotativa desligada. Trate as pequenas nódoas com um pano ligeiramente húmido e um produto suave; mande limpar as sujidades mais fortes de forma profissional, pois a estrutura fina satura-se rapidamente. Uma base antiderrapante protege em pavimentos lisos.
Os kilims afegãos são tapetes tecidos robustos com motivos geométricos em cores intensas.
Os kilims Fars são tecidos pelas tribos Qashqai e mostram motivos tribais geométricos coloridos.
Os kilims Senneh são os mais finos kilims persas, com motivos florais suaves e uma paleta contida.
Os kilims Maimana provêm do norte do Afeganistão e combinam motivos geométricos com uma paleta terrosa.
Kelim ist der gewebte Teppich des Orients ohne Flor, beidseitig nutzbar. Überblick über die wichtigsten Stilrichtungen aus Persien, Afghanistan, Anatolien und dem Kaukasus.