//
Fladvævede tæpper uden luv. Kelimer fascinerer med grafiske mønstre og alsidig brug i hjemmet.
Foto: Morgenland Tæpper
En kelim er et fladvævet, luvløst tæppe, der ikke knyttes, men væves i lærredsbinding af trend- og islætstråde. Denne teknik er udbredt over et enormt område, fra Marokko over Tyrkiet og Kaukasus til Persien, Afghanistan og Centralasien. Karakteristisk er de klare geometriske mønstre, der ser ens ud på begge sider, og de fine lodrette slidser, der opstår, hvor to farvefelter støder sammen.
Ordet kelim (persisk gelim) betyder så meget som at brede ud eller at væve fladt. Kelim hører til menneskehedens ældste tekstilfrembringelser og blev fremstillet af både nomadiske og fastboende folk: som sidde- og sovetæppe, som vægtæppe, forrådssæk og sadeltaske. Denne side forklarer forskellen mellem kelim og knyttet tæppe, de vigtigste oprindelsesregioner, vævningsteknikken og hvad der er afgørende ved købet af en ægte kelim.
Den afgørende forskel ligger i teknikken. Et knyttet tæppe har en luv: omkring trendtrådene lægges enkelte uldknuder, hvis ender danner den bløde, fløjlsagtige pol, man mærker under fingrene. En kelim har ingen luv. Den opstår alene gennem den tætte sammenvævning af farvede islætstråde, er derfor tynd, flad og næsten identisk mønstret på begge sider. Knytteteknikken behandles på siden Knytning, fladvævningen på siden Vævning.
Deraf følger praktiske forskelle. Kelimen er lettere, foldbar og vendbar, det knyttede tæppe tykkere, tungere og kun ensidigt brugbart. I mønsteret er kelimen bundet til lige og skrå kanter, og derfor er blomstrede rundinger sjældne og geometriske former dominerer. Den grundlæggende oversigt over tæppearterne tilbyder siden Tæppearter, sammenligningen af fremstillingsmåderne Håndknyttet mod maskinfremstillet.
En kelim er et vævet tæppe uden knuder og uden luv, hvis mønster opstår gennem farvede islætstråde, der kun føres frem og tilbage i deres respektive farveområde. Da ingen gennemgående tværtråd forbinder felterne, bliver der ved hver lodret farvegrænse en lille slids, der har givet teknikken Schlitzwirkerei (kilim med slidser) dens navn. Denne slids er ingen mangel, men det sikreste ægthedstegn for en klassisk kelim.
Kelim bærer oftest navnet på deres oprindelsesregion eller den vævende stamme. Hver region har udviklet egne mønstre, farver og vævetætheder. Følgende oversigt placerer de mest kendte typer.
| Region / Type | Kendt for | Typiske træk |
|---|---|---|
| Kelim Fars | sydpersiske stammevarer | markante felter, geometriske stammemotiver |
| Kelim Senneh | fineste vævning | tæt væv, komplekse Boteh- og Herati-mønstre |
| Kelim Afghan | jordede storskaleret mønstre | brune og røde toner, brede striber og rhomber |
| Kelim Maimana | nordafghansk markedsvare | livlige farver, blomstrede accenter |
| Kelim silke | topfinhed | silkeislæt, høj glans, fineste mønstre |
| Anatolisk kelim (Tyrkiet) | bedenicher | mihrab-motiv, stjernemedaljoner, klare farver |
| Kaukasisk kelim (Kaukasus) | stærke kontraster | stiliserede dyr, drage- og rhombegitre |
Den fineste vævning stammer traditionelt fra Senneh i det kurdiske område, den mest farverige fra det sydpersiske Fars og det nordafghanske Maimana-marked. Anatoliske og kaukasiske kelim falder i øjnene gennem deres markante, kontrastrige felter. Alle registrerede stilarter findes i Stiloversigten.
Fladvævningen er ældre end knytningen. Allerede før luvknuden blev opfundet, fremstillede mennesker vævede tæpper og underlag af uld. Fund fra Anatolien, eksempelvis vægmalerierne fra Çatalhöyük, antyder geometriske vævemønstre, der minder forbløffende meget om nutidens kelim. Dermed rækker traditionen flere årtusinder tilbage.
Over den islamiske verden spredte teknikken sig i et sammenhængende bælte fra Nordafrika til Centralasien. I hver region prægede stammer og værksteder egne håndskrifter: mihrab-motivet i de anatoliske bedekelim, de fine mønstre fra de kurdiske vævere i Senneh, drage- og dyremotiverne fra Kaukasus. Mere om tekstilkunstens udvikling står under Knytkunstens oprindelse.
Trenden i en kelim spændes op af stærk ny uld eller bomuld. Det mønsterdannende islæt består af farvet uld, ved fine stykker af silke. Der blev historisk udelukkende farvet med naturfarver fra planter, mineraler og insekter, hvis genkendelse behandles i bidraget Genkend naturfarver.
Der væves i lærredsbinding: islætstråden løber skiftevis over og under trendtrådene og dækker trenden helt. Mønsteret opstår, ved at hver farveislæt kun føres frem og tilbage i sit felt. Hvor to felter grænser op til hinanden, bliver den typiske slids. Vævningsteknikker som sammenflettet islæt, det såkaldte dovetailing, eller efterfølgende sammensyning undgår for lange slidser. Det samlede forløb forklarer siden Vævning i området Fremstilling.
En ægte, håndvævet kelim viser flere klare træk:
Maskinvævede efterligninger virker derimod perfekt ensartede og viser ofte limlag eller gennemgående tråde på bagsiden. Den fulde vejledning står under Genkend orienttæpper og Er mit tæppe ægte?.
Værdien af en kelim afgøres af vævningens finhed, naturfarvernes renhed, alder, bevaring og kunstnerisk kvalitet. En fin Senneh-kelim eller en gammel anatolsk bedekelim opnår tydeligt mere end grove markedsvarer. Rene silkekelim står øverst. Hvorfor ægte håndarbejde har sin pris, forklarer Hvorfor ægte tæpper er dyre, forskellen mellem farvestofferne bidraget Naturfarver mod kemiske farver.
Før købet lønner det sig at se i Købsrådgivningen og Stilsammenligningen. Vær opmærksom på rene, fuldstændigt syede større slidser og lige kanter. Da kelim er tynde og glatte, anbefales på glatte gulve et skridsikkert underlag.
Kelim er tynde og reagerer mere følsomt på fugt end knyttede tæpper. Regelmæssig, varsom støvsugning med reduceret sugekraft og slukket børstevalse er nok i hverdagen. Små pletter behandles med en let fugtet klud og mildt middel, større tilsmudsninger hører hjemme hos en professionel rensning, fordi den flade struktur hurtigt gennemvædes. Vend kelimen regelmæssigt for at fordele sliddet jævnt. De fulde rutiner står i Plejeoversigten.
En kelim er et fladvævet, luvløst tæppe, hvis mønster opstår gennem farvede islætstråde, og som ser næsten ens ud på begge sider. Den knyttes ikke, men væves i lærredsbinding, er derfor tynd, let og vendbar. Teknikken er udbredt fra Marokko til Centralasien.
Et knyttet tæppe har en luv af enkelte uldknuder og er kun ensidigt brugbart. En kelim har ingen luv, men opstår gennem sammenvævede islætstråde, er tynd, flad og ens mønstret på begge sider. Derfor dominerer geometriske mønstre hos kelimen, mens blomstrede rundinger er sjældne.
Ægte kelim viser de typiske lodrette slidser ved farvegrænserne, et næsten identisk mønster på begge sider, ingen luv og let uregelmæssige kanter. Håndspundet uld og det naturlige farveskift Abrash taler ligeledes for et autentisk stykke.
Nej. De lodrette slidser opstår gennem den traditionelle kilim med slidser, hvor hver farveislæt kun løber i sit felt. De er det sikreste ægthedstegn, ikke en defekt. For lange slidser flettes sammen ved vævningen eller syes diskret sammen bagefter.
Kelim stammer fra et stort bælte fra Marokko over Tyrkiet og Kaukasus til Persien, Afghanistan og Centralasien. Kendte typer er den sydpersiske Kelim Fars, den fine kurdiske Kelim Senneh, den jordede Kelim Afghan og de anatolske bedekelim fra Tyrkiet.
Ja. Da kelimen ingen luv har og er næsten ens mønstret på begge sider, lader den sig fuldt vende. Den regelmæssige vending fordeler sliddet jævnt og forlænger levetiden.
Støvsug kelimen varsomt med reduceret sugekraft og slukket børstevalse. Små pletter behandles med en let fugtet klud og mildt middel, større tilsmudsninger renses professionelt, da den tynde struktur hurtigt gennemvædes. Et skridsikkert underlag beskytter på glatte gulve.
Afghanske kelim er robuste fladvævninger med geometriske mønstre i stærke farver.
Fars-kelim knyttes af Qashqai-stammerne og viser farverige tribale geometriske mønstre.
Senneh-kelim er de fineste persiske kelim med bløde florale motiver og dæmpet farveskala.
Maimana-kelim kommer fra det nordlige Afghanistan og forener geometriske mønstre med jordnær farveskala.
Kelim ist der gewebte Teppich des Orients ohne Flor, beidseitig nutzbar. Überblick über die wichtigsten Stilrichtungen aus Persien, Afghanistan, Anatolien und dem Kaukasus.