Farver og farvning
Før et tæppe knyttes, skal ulden farves. Hvilke farvestoffer der bruges, om de er plantebaserede eller syntetiske, præger tæppets hele udtryk og værdiudvikling. Denne side viser de vigtigste naturfarver, deres kilder og de spor, de efterlader i tæppet.
#Plantefarver mod syntetiske farver
Indtil sent i 1800-tallet farvedes næsten udelukkende med plantefarver. I 1856 opfandt den engelske kemiker William Henry Perkin det første syntetiske farvestof, og i de følgende årtier fortrængte anilin- og senere kromfarver naturfarverne næsten helt.
Højklassede samtidige manufakturer, især under genoplivningsbevægelsen i 1980'erne (stikord: DOBAG i Tyrkiet, Gabbeh-renæssancen i Iran), vendte tilbage til plantefarvningen.
Begge metoder har deres egenheder. Plantefarver er livligere i tonen, fordi de aldrig falder helt ensartet ud. Syntetiske farver er mere reproducerbare og tydeligt billigere, men virker ofte fladere og ældes mindre smukt.
#Krap: det varme røde
Foto: Wikimedia Commons
Krap er roden af krapprod (Rubia tinctorum), en plante fra Middelhavsområdet og Forasien. Af de tørrede og malede rødder udvindes i over to tusind år en dyb, varm rødtone.
Alt efter det anvendte vands mineralindhold, bejdsen (ofte alun) og farvetiden strækker resultatet sig fra bleg rosa over koral- og teglrødt til dyb bordeaux.
Krap er overordentligt lys- og vaskeægte og ældes særligt smukt: med årtierne mørkner det røde let og vinder en karakteristisk dybde, som syntetisk rødt ikke når. De fleste antikke persertæpper har deres røde bund farvet med krap.
#Indigo: det dybe blå
Foto: Wikimedia Commons
Indigo er farvestoffet fra indigoplanten (Indigofera tinctoria), der har været dyrket i Indien, Persien og Egypten i årtusinder. Farvningen med indigo er arbejdskrævende: planten fermenteres, den gulagtige væske optages af ulden, og først gennem oxidation i luften udvikles det karakteristiske blå.
En uld skal dyppes flere gange i væsken, hver dypning uddyber farven et trin. Det giver den berømte indigoskala, der strækker sig fra lyst pulverblåt til næsten sort natblåt.
Indigo er omtrent lige så lys- og vaskeægte som krap og ældes ligeledes værdigt. En ægte indigofarvning afslører sig ved den ujævne, næsten levende variation i det blå, der ser forskellig ud alt efter lysindfald.
#Valnød, reseda, egegalle
Ved siden af krap og indigo arbejder klassiske farvere med en hel række andre planter.
Valnøddeskaller giver varme brune toner, fra lys beige til mahogni, alt efter koncentration. Reseda (farvereseda, Reseda luteola) leverer et lysende, lysægte gult, der ofte præger baggrunden i kaukasiske tæpper. Egegalle, der opstår ved hvepsestik på ege, giver dybe sort- og gråtoner.
Granatæbleskaller giver gult til olivengrønt. Cochenille (en skjoldlus fra Mexico, sjældnere i orienttæppet) leverer et klart, koldt rødt, der tydeligt adskiller sig fra krap.
Ud af disse grundfarver opstår gennem blanding og overfarvning de hundreder af nuancer i et klassisk naturfarvet tæppe.
#Abrash: den levende variation
Abrash er fagbegrebet for synlige farveafvigelser i en egentlig ensfarvet flade i et tæppe. Begrebet kommer fra arabisk og betyder cirka "plettet".
Den opstår, fordi en uldcharge før farvningen aldrig er helt homogen, og fordi forskellige farvningsomgange ikke falder ud til hundrede procent identisk. Når knytteren midt i tæppet skifter til en ny uldstreng fra en let anderledes charge, ses en blød, ofte vandret overgang i farvetonen.
I håndknyttede stammetæpper findes abrash næsten altid, i fine manufakturtæpper undgås den bevidst, men kan ved naturfarvede stykker aldrig helt udelukkes. Til forskel fra maskinvarer, der er optisk helt ensartede, ses abrash i dag som et ægtheds- og kvalitetskendetegn: den beviser håndarbejde og naturfarvning.
Den, der køber et tæppe med levende abrash, køber et tæppe, der ånder.
#Hvad du kan aflæse af farven
Tre enkle test skelner en ægte plantefarvning fra en syntetisk.
For det første: betragt tæppet fra forskellige vinkler. Naturfarver ændrer sig subtilt med lysindfaldet, syntetiske forbliver stive.
For det andet: led efter abrash, altså lette variationer i angiveligt ensfarvede flader. Ved et stammetæppe uden abrash bør du blive mistænksom.
For det tredje: sammenlign for- og bagside. Ved en god naturfarvning er uldens farve gennemfarvet helt ind i kernen; ved billige syntetfarver er kun overfladen farvet, og uldens kernefiber er tydeligt lysere.
Hvad du ikke nødvendigvis behøver: en vandtest. Ægte naturfarver kan ved kraftig gnidning let smitte af, især krap og indigo. Det er ingen mangel, men et ægthedstegn.
Læs videre
Materialer til orienttæpper
Uld, silke, bomuld, jute og syntet. Hvad hver fiber kendetegner, hvad den passer til, og hvordan den føles.
LæsFremstilling af orienttæpper
Hvordan uld, silke og plantefarver bliver til et håndknyttet kunstværk, trin for trin.
LæsGenkende orienttæpper
De vigtigste kontrolkriterier for at skelne et ægte håndknyttet orienttæppe fra imitationer.
Læs