Mir

Os tapetes Mir são tapetes persas clássicos da região de Saraband, no oeste do Irão, famosos por um único motivo inconfundível: o boteh repetido em toda a superfície. Estes motivos paisley em forma de gota, densamente dispostos em diagonal alternada, fazem do Mir um dos estilos persas mais facilmente reconhecíveis. Este artigo trata da origem, do motivo boteh, do material e técnica de atadura, do valor e dos sinais de autenticidade de um Mir, e delimita-o de estilos aparentados.

O que é um tapete Mir?

Um Mir é um tapete persa atado à mão cujo campo é coberto integralmente por um motivo boteh pequeno, repetido com regularidade. O termo Mir está estreitamente ligado à zona de Saraband, razão pela qual no comércio as peças são muitas vezes designadas Mir-Saraband. O nome deriva da palavra persa para príncipe ou senhor e remete para a reputação elevada de que estes tapetes de aldeia e oficina, finos, gozam tradicionalmente.

É caraterística a ordem rigorosa, quase têxtil, do motivo: muitos boteh pequenos em fileiras alternadas, em geral sobre fundo vermelho, enquadrados por uma cercadura marcada, muitas vezes em fundo branco, com uma cadeia de boteh enfileirados. Esta combinação de boteh all-over no campo e cercadura de boteh é o esquema clássico do Mir. Para além dos originais persas existem reproduções de outros países, como o Indo-Mir da Índia, que retoma o desenho fora do Irão.

Origem

Os tapetes Mir provêm da região de Saraband, a sul de Arak (anterior Sultanabad), no oeste da Pérsia. A região foi, no século XIX, uma área de atadura relevante e abastecia o mercado europeu através dos centros comerciais da província. Já os Mir-Saraband antigos desta época eram apreciados na Europa como tapetes de uso finos e finamente desenhados, e marcaram a imagem que no Ocidente se tinha do tapete boteh.

A designação Mir desligou-se do local concreto de origem e remete hoje, sobretudo, para o motivo. Por isso, o termo é usado também para tapetes que mostram o boteh all-over à maneira típica do Mir, sem provirem necessariamente da região histórica de Saraband. Proveniências vizinhas e aparentadas do Mir estão também no oeste do Irão, no entorno de Arak e na região alargada de Hamadan. Quem quer enquadrar uma peça deve avaliar motivo, atadura e material em conjunto, e não orientar-se apenas pelo nome.

Motivos e cores

O elemento marcante é o boteh, um motivo em forma de gota ou amêndoa com ponta curva, conhecido no Ocidente como paisley. No Mir, este motivo é pequeno e repete-se em todo o campo, num chamado motivo de rapport ou all-over. Os boteh dispõem-se em fileiras, cada uma ligeiramente desfasada da seguinte. Surge assim um ritmo tranquilo e regular, que confere ao tapete um discreto movimento ótico e o distingue dos tapetes de medalhão.

A colorida é tradicionalmente suave e harmoniosa. O campo é, em geral, em vermelho quente ou vermelho profundo, mais raramente em azul ou marfim. Cada boteh é desenhado com contornos escuros, em azul, castanho-escuro ou marfim, e preenchido com pequenos motivos internos finos. A cercadura retoma muitas vezes o boteh e enfileira-o sobre fundo claro, muitas vezes marfim, formando uma banda contínua. Esta concepção contida e continuamente padronizada torna o Mir versátil em combinações.

Material e técnica de atadura

Os Mir são tradicionalmente atados em lã de tosquia; a urdidura é, em regra, em algodão. A lã provém de rebanhos regionais e é apreciada pela resistência. O pelo é, em geral, tosquiado a altura baixa a média, o que preserva o desenho fino dos muitos boteh. Uma visão geral das fibras está em materiais.

A atadura faz-se com o nó assimétrico persa, o nó Senneh, comum na zona de atadura oeste-iraniana de Saraband, que permite a execução limpa dos boteh pequenos. As diferenças entre nó assimétrico e simétrico são explicadas no artigo dos tipos de nó; todo o percurso de produção é descrito em produção de tapetes. Para a tintagem usavam-se tradicionalmente corantes naturais, sobretudo garança para os vermelhos e índigo para os azuis. As produções modernas usam também corantes sintéticos de qualidade, com boa resistência à luz.

Densidade de nós e qualidade

A densidade de nós dos Mir varia consideravelmente consoante a origem e a qualidade, sendo correntes cerca de 100.000 a mais de 400.000 nós por metro quadrado. Os Mir-Saraband antigos finos situam-se no topo desta faixa e exibem boteh especialmente pequenos e de desenho exato, enquanto as qualidades simples de aldeia são mais grosseiras. O que a densidade de nós diz em concreto, e porque não é o único critério de qualidade, é tratado em artigo próprio.

A qualidade de um Mir decide-se, para lá da densidade, sobretudo pela regularidade do rapport boteh, pela clareza dos contornos, pela qualidade da lã e pela harmonia das cores. Uma boa peça mantém o motivo em toda a superfície com ordem tranquila e regular, sem que os boteh se desvanecem ou fiquem descuidados.

Estilo	Relação com o Mir	Motivo típico
Mir (Saraband)	estilo de origem, oeste do Irão	boteh all-over pequeno, fundo vermelho
Indo-Mir	reprodução indiana	boteh all-over segundo modelo persa
Hamadan	região vizinha	medalhão geométrico, mais grosso, trama única
Malayer	proveniência vizinha	em regra mais fino, motivos florais e geométricos
Bidjar	oeste-iraniano, curdo	muito denso e pesado, muitas vezes motivo Herati
Ghom	centro fino de manufactura	medalhões florais, também boteh, muito fino

Quanto vale um tapete Mir?

O valor de um Mir depende da idade, origem, densidade de nós, finura do rapport boteh, qualidade da lã, tintagem, dimensão e estado de conservação. Mir-Saraband antigos do século XIX e início do XX, com atadura fina e cores naturais, são procurados por colecionadores e alcançam preços bem mais altos. Qualidades mais recentes ou mais grossas de aldeia e o Indo-Mir situam-se claramente abaixo e oferecem boa relação qualidade-preço.

Para uma avaliação criteriosa, vale a leitura da visão geral Quanto vale o meu tapete? e do artigo reconhecer tapetes persas valiosos. Notas práticas para a escolha e a compra estão no guia de compra.

Como reconhecer um tapete Mir autêntico?

Sinais típicos de um Mir autêntico, atado à mão:

• Boteh all-over contínuo: todo o campo está preenchido por boteh pequenos, alternados, sem medalhão central.
• Cercadura de boteh: a cercadura principal enfileira muitas vezes boteh, frequentemente sobre fundo claro, marfim.
• Verso atado à mão: o motivo lê-se com clareza em espelho; os nós aparecem como uma quadrícula fina.
• Franjas autênticas: as franjas são os fios de urdidura prolongados, não cosidos.
• Cores suaves e harmoniosas, com fundo vermelho e contornos escuros do boteh; em peças antigas, com nuances naturais.
• Pequenas irregularidades no rapport e na cor (abrash) sublinham o trabalho artesanal e patinado.

Uma verificação geral passo a passo de autenticidade e atadura manual está em O meu tapete é autêntico?; uma síntese das caraterísticas dos tapetes atados à mão em reconhecer atadura manual.

Conservação

Os Mir, em lã, são robustos e aptos ao uso diário. Aspirar com regularidade no sentido do pelo e uma limpeza profissional ocasional preservam cores e pelo. As manchas devem ser de imediato absorvidas com água limpa, sem esfregar, para não penetrarem no pelo. Luz solar direta prolongada faz desbotar as cores e deve ser evitada. Rodar de vez em quando o tapete distribui o uso. Indicações detalhadas estão na visão geral de conservação.