//
Moderne tolkninger av orientalsk knyttekunst, der tradisjon møter samtidig formgivning.
Foto: Morgenland Tepper
Designertepper er tepper produsert etter utkast fra navngitte formgivere, og som retter seg etter samtidig estetikk i stedet for overleverte regionale mønstre. Bak dem står interiørarkitekter, kunstnere eller spesialiserte teppe-merker som bevisst definerer mønster, fargebruk og materialvalg på nytt. En vesentlig del av den høykvalitets designervaren knyttes for hånd i Nepal og India, i tillegg oppstår stykker i Kina og Tyrkia. Spennvidden går fra det fint tibetansk knyttede Nepal-teppet til maskinelt produsert serievare.
I motsetning til det klassiske orientteppet, hvis verdi hviler på tradisjon, opprinnelse og knutetetthet, står utkastet i forgrunnen ved designerteppet. Det forklarer den store spennvidden i kategorien: den omfatter både håndknyttede unikater av ren ull og silke og industrielt produsert serievare. Denne siden plasserer de viktigste produksjonslandene, forklarer forskjellen til det klassiske knytteteppet, beskriver materiale og teknikk og nevner kriteriene som kvaliteten kan måles på.
Forskjellen ligger ikke i teknikken, men i det formgivende grunnlaget. Et klassisk orientteppe følger et regionalt overlevert repertoar av medaljong, herati, boteh eller gül, hvis mønstre er overlevert gjennom generasjoner. Et designerteppe hviler på et individuelt, datérbart utkast og retter seg mot moderne interiør.
Begge kan være håndknyttede. Et høykvalitets Nepal-teppe produseres i samme håndarbeid som en perser, men bærer et moderne design. Avgjørende er altså spørsmålet om framstillingen, ikke om etiketten: sammenligningen av hånd og maskin behandles i Håndknyttet mot maskinelt, avgrensningen av tibetansk og persisk knytting i Sammenligning Nepal-teppe mot persisk teppe. Den som søker tradisjon, er rett hos persiske tepper, hos Ziegler eller hos Vintage.
Designertepper oppstår over hele verden, men noen sentre preger bildet. Følgende oversikt plasserer de viktigste.
| Opprinnelse / linje | Kjent for | Typiske kjennetegn |
|---|---|---|
| Nepal | tibetansk knytting | tykk høylandsull-luv, moderne felter, ofte silkekonturer |
| India | stor manufaktur-kapasitet | bred designvariasjon, ull og viskose, vasket utseende |
| Ziegler | dempede perser-design | myke pasteller, florale storstilte mønstre, modernt tolket |
| Loribaft | moderne gabbeh | reduserte fargefelt, tykk ull-luv |
| Kina | presis serieproduksjon | klar geometri, jevne fargeoverganger |
| Tyrkia | flatvev og blandingslinjer | kilim-utseende, materialmiks |
Ryggraden i den håndknyttede designervaren utgjøres av Nepal-teppet, hvis tykke høylandsull-luv egner seg godt for storflate, rolige utkast. Modernt oppfattede Ziegler-design og det gabbeh-nære Loribaft forbinder tradisjonelle røtter med tilbakeholden, interiør-vennlig fargebruk. Den komplette stillisten står i stiloversikten.
Den moderne designervaren går i kjernen tilbake til den tibetanske knyttetradisjonen, som etter 1959 nådde Nepal med flyktede knyttere. Der utviklet det seg fra 1980-tallet en produksjon rundt Kathmandu som forbandt den tibetanske knyttemetoden med vestlige designkrav. Fra denne forbindelsen oppsto typen håndknyttet designerteppe slik det europeiske markedet kjenner det i dag.
Parallelt åpnet de store indiske manufakturene seg for samarbeid med interiørarkitekter og merker og påtok seg i økende grad designmessig krevende oppdrag. Slik ble den rene reproduksjonen av klassiske mønstre til en selvstendig formgivningsdisiplin. Den historiske linjen i knytteteknikken som denne utviklingen bygger på, behandles i området Knytteteknikkens historie.
Høykvalitets designertepper består i luven av ull, ofte av tibetansk høylandsull, gjerne kombinert med silke eller silke-aktig blank viskose for å sette konturer og glansaksenter. Grunnveven er som regel bomull. Materialoversikten finnes under Materialer.
Teknisk skilles det mellom flere metoder. Håndknyttede stykker, framfor alt fra Nepal, oppstår knute for knute på vevstolen, og knutetettheten ligger som regel lavere enn ved fine persere, ettersom luven er tykk og designet sjenerøst. I tillegg finnes det tuftet og maskinelt vevd designervare, hvis bakside skiller seg tydelig fra ekte knytting. Teknikkene beskrives under Knutetyper og Produksjon, den prinsipielle distinksjonen under Håndknyttet mot maskinelt.
Siden kategorien spenner fra unikat til serievare, avgjør prøvingen den faktiske verdien. Disse punktene teller:
Om et stykke er håndknyttet eller maskinelt, lar seg avlese på baksiden: veiledningen står under Er teppet mitt ekte? og i Sammenligning håndknyttet mot maskinelt.
Verdien til et designerteppe følger av framstillingsmåten, materialkvaliteten, formgiverens omdømme og opplagets størrelse. Et håndknyttet unikat av ren ull og silke ligger tydelig over en maskinell serie med liknende design. Hvorfor håndknyttede tepper i det hele tatt har sin pris, forklares i Hvorfor ekte tepper er dyre.
Verdiutviklingen er mindre forutsigbar enn ved klassiske knytteteppe, ettersom den henger sammen med designtrender og kunstnernavn. Før kjøp lønner Kjøperådgivningen og et blikk på verdioversikten seg. Hvilken størrelse et rom tåler, klargjør Formatoversikten.
Pleien retter seg etter materialet. Ren ull er robust og smussavvisende, silke- og viskoseaksenter reagerer mer sensitivt på fuktighet og friksjon. Regelmessig støvsuging i luvretning og av og til profesjonell rens bevarer utseendet, tuftede stykker bør ikke gjennomvætes, ettersom lateksbaksiden kan løsne. De fullstendige rutinene står i Pleieoversikten.
Det avhenger av det enkelte stykket. Høykvalitets designertepper, særlig fra Nepal og India, er håndknyttede, og i tillegg finnes det tuftet og maskinelt produsert serievare. Framstillingsmåten kan kjennes igjen på baksiden og på fryndene.
Et orientteppe følger regionalt overleverte mønstre og knyttetradisjoner, et designerteppe hviler på et individuelt, moderne utkast fra en navngitt formgiver. Begge kan være håndknyttede, forskjellen ligger i det formgivende grunnlaget, ikke nødvendigvis i teknikken.
Et Nepal-teppe er et teppe håndlaget i Nepal etter tibetansk knytteteknikk med tykk høylandsull-luv, ofte med silkekonturer. Det utgjør ryggraden i den håndknyttede designervaren og egner seg særlig for moderne, storflate utkast.
Avgjørende er framstillingsmåten, materialkvaliteten og renheten i konturene. En håndknyttet bakside med synlige knuter, ren ull eller ekte silke og en tett, jevn luv taler for kvalitet, en lateksbakside og høyt syntetinnhold derimot mot.
Designertepper kjøpes først og fremst for sin estetikk, ikke som sikker pengeplassering. Begrensede opplag fra anerkjente formgivere kan øke i verdi, men utviklingen er bundet til designtrender og mindre forutsigbar enn ved klassiske knytteteppe.
Den håndknyttede designervaren stammer fremfor alt fra Nepal og India, i tillegg oppstår stykker i Kina og Tyrkia. Mange vestlige formgivere lar utkastene sine utføres i disse landene i tradisjonelt håndarbeid.
Pleien retter seg etter materialet. Ren ull er robust, silke- og viskoseaksenter reagerer mer sensitivt på fuktighet. Regelmessig støvsuging i luvretning og av og til profesjonell rens er tilstrekkelig, tuftede stykker bør ikke gjennomvætes.
Nepaltepper forener tibetansk tradisjon med moderne formgivning, ofte i dempede toner og med tett luv.
Ariana-tepper knyttes i Afghanistan i Ziegler-stil med dempede blomstermotiver i vestlig fargeskala.