//
Moderne fortolkninger af orientalsk knyttekunst, hvor tradition møder samtidig formgivning.
Foto: Morgenland Tæpper
Designertæpper er tæpper fremstillet efter navngivne designeres tegninger, der orienterer sig mod samtidig æstetik i stedet for overleverede regionale mønstre. Bag dem står indretningsarkitekter, kunstnere eller specialiserede tæppemærker, der bevidst nyformulerer mønstre, farvesætning og materialevalg. En væsentlig del af de højkvalitative designervarer knyttes i hånden i Nepal og Indien, derudover opstår der stykker i Kina og Tyrkiet. Spændvidden går fra det fint tibetansk knyttede nepaltæppe til den maskinfremstillede serie.
I modsætning til det klassiske orienttæppe, hvis værdi beror på tradition, oprindelse og knudetæthed, står ved designertæppet tegningen i forgrunden. Det forklarer kategoriens store spændvidde: den omfatter både håndknyttede unika af ren uld og silke og industrielt producerede serievarer. Denne side placerer de vigtigste produktionslande, forklarer forskellen til det klassiske knyttede tæppe, beskriver materiale og teknik og nævner de kriterier, kvalitet kan måles på.
Forskellen ligger ikke i teknikken, men i det formgivningsmæssige grundlag. Et klassisk orienttæppe følger et regionalt overleveret repertoire af medaljon, Herati, Boteh eller Gül, hvis mønstre er ført videre gennem generationer. Et designertæppe beror på en individuel, daterbar tegning og sigter mod moderne interiører.
Begge kan være håndknyttede. Et højkvalitativt nepaltæppe fremstilles i det samme håndarbejde som en perser, men bærer et moderne design. Afgørende er altså spørgsmålet om fremstillingen, ikke om mærkatet: sammenligningen mellem hånd og maskine behandles i Håndknyttet mod maskinfremstillet, afgrænsningen mellem tibetansk og persisk knytning i Sammenligning nepaltæppe mod persisk tæppe. Den, der søger tradition, er rigtigt placeret hos persiske tæpper, hos Ziegler eller hos Vintage.
Designertæpper opstår over hele verden, men nogle centre præger billedet. Følgende oversigt placerer de vigtigste.
| Oprindelse / Linje | Kendt for | Typiske træk |
|---|---|---|
| Nepal | tibetansk knytning | tyk højlandsuldluv, moderne felter, ofte silkekonturer |
| Indien | stor manufakturkapacitet | bred designvariation, uld og viskose, vasket optik |
| Ziegler | dæmpede perserdesigns | bløde pasteltoner, store blomstermønstre, moderne tolket |
| Loribaft | moderne Gabbeh | reducerede farvefelter, tyk uldluv |
| Kina | præcis serieproduktion | klar geometri, ensartede farveforløb |
| Tyrkiet | fladvævninger og blandingslinjer | kelimoptik, materialemix |
Rygraden i de håndknyttede designervarer udgøres af nepaltæppet, hvis tykke højlandsuldluv egner sig godt til store, rolige tegninger. Moderne opfattede Ziegler-designs og det Gabbeh-nære Loribaft forbinder traditionelle rødder med tilbageholdt, indretningsvenlig farvesætning. Den komplette stilliste står i Stiloversigten.
Det moderne designerprodukt går i kernen tilbage til den tibetanske knyttetradition, der efter 1959 nåede Nepal sammen med flygtede knyttere. Der udviklede sig fra 1980'erne omkring Kathmandu en produktion, der forbandt den tibetanske knytteproces med vesterlandske designkrav. Ud af denne forbindelse opstod typen af det håndknyttede designertæppe, som det europæiske marked kender i dag.
Parallelt åbnede de store indiske manufakturer sig for samarbejde med indretningsarkitekter og mærker og overtog i stigende grad formgivningsmæssigt krævende opgaver. Således blev der ud af den rene reproduktion af klassiske mønstre en selvstændig tegnedisciplin. Knytkunstens historiske linje, som denne udvikling bygger på, behandles i området Knytkunstens historie.
Højkvalitative designertæpper består i luven af ny uld, hyppigt af tibetansk højlandsuld, ofte kombineret med silke eller silkeagtigt glinsende viskose for at sætte konturer og glansaccenter. Grundvævet er oftest bomuld. Materialeoversigten findes under Materialer.
Teknisk skelnes mellem flere metoder. Håndknyttede stykker, frem for alt fra Nepal, opstår knude for knude på væven, knudetætheden ligger oftest lavere end ved fine persere, eftersom luven er tyk og designet rummeligt. Derudover findes der tuftede og maskinfremstillede designervarer, hvis bagside adskiller sig tydeligt fra ægte knytning. Teknikkerne er beskrevet under Knytteteknikker og Fremstilling, den grundlæggende skelnen under Håndknyttet mod maskinfremstillet.
Da kategorien går fra unikat til serievare, afgør prøvningen den faktiske værdi. Det er det afgørende:
Om et stykke er håndknyttet eller maskinfremstillet, kan aflæses på bagsiden: vejledningen står under Er mit tæppe ægte? og i Sammenligning Håndknyttet mod maskinfremstillet.
Værdien af et designertæppe følger af fremstillingsmåde, materialegodhed, designerens omdømme og oplagets størrelse. Et håndknyttet unikat af ren uld og silke ligger tydeligt over en maskinfremstillet serie med lignende design. Hvorfor håndknyttede tæpper overhovedet har deres pris, forklarer Hvorfor ægte tæpper er dyre.
Værdiudviklingen er mindre forudsigelig end ved klassiske knyttede tæpper, eftersom den hænger sammen med designtrends og kunstnernavne. Før købet lønner Købsrådgivningen og et blik på Værdioversigten. Hvilken størrelse et rum tåler, afklarer Formatoversigten.
Plejen retter sig efter materialet. Ren uld er robust og smudsafvisende, silke- og viskoseaccenter reagerer mere følsomt på fugt og friktion. Regelmæssig støvsugning i luvens retning og lejlighedsvis professionel rensning bevarer optikken, tuftede stykker bør ikke gennemvædes, eftersom latexbagsiden kan løsne sig. De fulde rutiner står i Plejeoversigten.
Det afhænger af det enkelte stykke. Højkvalitative designertæpper, særligt fra Nepal og Indien, er håndknyttede, derudover findes tuftet og maskinfremstillet serievare. Fremstillingsmåden kan genkendes på bagsiden og på frynserne.
Et orienttæppe følger regionalt overleverede mønstre og knytningstraditioner, et designertæppe beror på en individuel, moderne tegning fra en navngiven designer. Begge kan være håndknyttede, forskellen ligger i det formgivningsmæssige grundlag, ikke nødvendigvis i teknikken.
Et nepaltæppe er et i Nepal efter tibetansk knytteteknik håndfremstillet tæppe med tyk højlandsuldluv, ofte med silkekonturer. Det udgør rygraden i de håndknyttede designervarer og egner sig særligt til moderne, store tegninger.
Afgørende er fremstillingsmåden, materialegodheden og konturernes renhed. En håndknyttet bagside med synlige knuder, ren ny uld eller ægte silke og en tæt, jævn luv taler for kvalitet, en latexbagside og højt syntetikindhold taler imod.
Designertæpper købes først og fremmest af æstetiske grunde, ikke som sikker pengeplacering. Begrænsede oplag fra renommerede designere kan stige i værdi, men udviklingen er bundet til designtrends og mindre forudsigelig end ved klassiske knyttede tæpper.
Den håndknyttede designervare stammer frem for alt fra Nepal og Indien, derudover opstår der stykker i Kina og Tyrkiet. Mange vesterlandske designere lader deres tegninger udføre i traditionelt håndarbejde i disse lande.
Plejen retter sig efter materialet. Ren uld er robust, silke- og viskoseaccenter reagerer mere følsomt på fugt. Regelmæssig støvsugning i luvens retning og lejlighedsvis professionel rensning er nok, tuftede stykker bør ikke gennemvædes.
Nepaltæpper forener tibetansk tradition med moderne formgivning, ofte i dæmpede toner og med tæt luv.
Ariana-tæpper knyttes i Afghanistan i Ziegler-stil med dæmpede florale motiver i vestlig farveskala.