産地の見分け方
どの織りの地域にも、独自の模様の語彙、色の好み、技術的な癖があります。少し慣れれば、東洋絨毯の産地はたいていの場合ある織りの地域まで絞り込め、時には具体的な都市まで特定できます。このページでは、最も重要な手がかりを示します。
#ペルシャ、曲線的で花柄、多くはメダリオン
イラン産のペルシャ絨毯は、うねるような曲線的な線を特徴とします。花、蔓、葉、鳥をあしらった花柄が支配的です。古典的なメダリオンが中央に置かれ、多くの場合、花柄の中間フィールドを伴う曲線的なボーダーに囲まれています。
色は温かみがあります。ボルドー、あかね赤、インディゴブルー、アイボリー、くるみ色。細かなナインやイスファハンの品では、アイボリーが基調として支配的です。
結びの体系、細やかなディテールを可能にする非対称のセネ結び（ペルシャ結び）が主流です。
代表的な工房と地域、タブリーズ、イスファハン、ナイン、クム、カシャーン、ビジャー、ヘリーズ、ハマダン、サルーク。
#トルコ、多くは幾何学的で力強い色
アナトリア産のトルコ絨毯は、ペルシャの品よりも輪郭が明らかにくっきりした幾何学模様をより頻繁に見せます。ボーダーは星形のボーダーや薔薇のような模様が連なり、時には主フィールドと鋭く対照をなします。
色は力強くはっきりしています。血のような赤、濃い青、硫黄色、エメラルドグリーン。あかねやインディゴによる草木染めは、モダンな品でも支配的です。
結びの体系、対称のギョルデス結び（トルコ結び）が主流です。セネ結びより頑丈でディテールには乏しいものの、より長持ちします。
代表的な様式、ヘレケ（シルク絨毯）、カイセリ、ヤジベディル、ベルガマ、コンヤ、ラディク。
#コーカサス、厳密に幾何学的で力強い対比
アゼルバイジャンとアルメニア産のコーカサス絨毯は、最も厳密な幾何学の流派です。星、十字、菱形、渦、角ばった動物のモチーフが、しっかりした長方形のフィールドの上に並びます。曲線的な線はなく、花柄の蔓もありません。
色は対比に富みます。深い赤、真夜中の青、アイボリー、硫黄色。3〜4色の主要な色が作品全体を支配します。
結びの体系、地域によりギョルデス結びまたはセネ結び。
代表的な様式、カザク、シルヴァン、カラバフ、ダゲスタン、タリシュ。
#トルクメン、繰り返されるギュル・モチーフ
中央アジア産のトルクメン絨毯は、繰り返されるギュル・モチーフで見分けられます。これは八角形または六角形の部族の紋章で、列をなして主フィールド全体に広がります。テッケ・ギュル、サロール・ギュル、ヨムド・ギュルが、それぞれの部族を特定します。
色は深く落ち着いています。濃い赤茶（テッケに典型的）、深いインディゴ、時にアイボリー。作品全体がコーカサスの品に比べて単色的な印象を与えます。
結びの体系、非対称のセネ結び（ペルシャ結び）が主流で、密度が高いのが特徴です。
代表的な様式、テッケ、ヨムド、サロール、エルサリ、バルーチ（アフガンの伝統への移行形の一つ）。
#チベットとネパール、抽象的でモダン
チベット・ネパールの絨毯は、最も新しく、造形的に最も自由な流派を見せます。グラデーションのある抽象的なフィールド、古典的な模様の語彙を持たない幾何学的なモジュール、多くはとても大判です。
色はしばしば単色的、あるいはグラデーション調で、さまざまな糸の太さによる繊細な質感の変化を伴います。
結びの体系、棒を使って作られるチベットのループ結び。質感の変化や、一つの結びの中での素材の組み合わせ（ウール、シルク、竹）を可能にします。
代表的な工房、チベタン・ウール、ステペヴィ、ジャイプール・ラグス（ブランドはインドですが、多くはネパールで織らせています）。