Medaljong
Det sentrale medaljonget er trolig det mest kjente komposisjonsprinsippet i det klassiske persiske teppet. Det ordner hele stykket rundt en sentral figur, som virker som et anker for blikk og komposisjon. Denne siden viser hva et medaljong er, hvor det kommer fra, og i hvilke knyttetradisjoner det har særlige utforminger.
#Hva medaljonget teknisk er
Medaljonget er en sentral, ofte elliptisk eller åttekantet figur i midtfeltet til et teppe. Det kan ha flere lag, for eksempel en indre kjerne, en mellomring og en ytre kontur, som hver bærer egen ornamentikk.
Komplementært til medaljonget står de fire hjørnefeltene. Disse fyller midtfeltets hjørner med speilede fjerdedeler av medaljongets design eller med selvstendige ornamentmotiver. Sammen danner medaljong og hjørnefelter en komposisjon som er symmetrisk om begge akser.
Rundt dette sentrale spillet løper bordene, som regel tre til fem, som rammer inn stykket. Hovedborden er bredere og bærer det mest prengnante motivet, ofte Boteh, herati eller et floralbånd. Sideborder er smalere og fører overganger til hovedbord og midtfelt.
#Historisk opphav
Medaljonget som designprinsipp oppstod i de persiske manufakturene under safavidetiden (16. til 17. århundre). De berømte Ardabil-teppene fra 1530-årene, i dag på Victoria & Albert Museum i London og Los Angeles County Museum, er tidlige eksempler på dette prinsippet.
Inspirasjonen kom fra persisk bokmaleri. Iranske manuskripter fra 14. og 15. århundre hadde bokomslag med sentral kartusje og hjørneornamentikk, og designspråket ble overført direkte til teppet. Denne forbindelsen mellom bok- og teppedesign forklarer hvorfor de fineste manufakturene ofte sysselsatte designere fra de kongelige bokverkstedene.
På 1800-tallet ble medaljonget standard for eksporttepper, fordi europeiske kjøpere satte pris på det klare sentrale designprinsippet. Det passer til europeisk boliginnredning med sentralt sofa- eller spisebord, fordi medaljonget forblir synlig der.
#Regionale utforminger
Tabriz-medaljong er store, ofte flerlags, med klare geometriske konturer. Hjørnefeltene speiler nøyaktig en fjerdedel av medaljonget. Tabriz-stykker fremtrer ofte med elfenbensfarget bakgrunn.
Kashan-medaljong er mindre og mer elegante, ofte med florale indre felter. Den karakteristiske Kashan-bakgrunnen er dyp bordeauxrød eller indigoblå, som det lysere medaljonget virker kraftfullt mot.
Isfahan-medaljong er de fineste, med høy knutetetthet og detaljrike innermønstre. Noen signerte Isfahan-stykker fra de store manufakturene (Seyrafian, Davari) viser medaljong med dusinvis av indre sammenfletninger.
Kaukasiske medaljong er strengt geometriske, uten floralelementer. Her gjentas medaljonget ofte flere ganger under hverandre, i to eller tre rekker, i stedet for som et enkelt sentralt element.
Kurdiske og stammemedaljong er ofte kantede og kraftfulle, med klare symbolske funksjoner heller enn rent dekorative.