Medallón
El medallón central es probablemente el principio compositivo más conocido de la alfombra persa clásica. Ordena toda la pieza en torno a una figura central que actúa como ancla para la mirada y la composición. Esta página muestra qué es un medallón, de dónde procede y en qué tradiciones de anudado adquiere expresiones particulares.
#Qué es técnicamente el medallón
El medallón es una figura central, a menudo elíptica u octogonal, situada en el campo principal de la alfombra. Puede tener varias capas, como un núcleo interior, un anillo intermedio y un contorno exterior, cada uno con su propia ornamentación.
Complementarios al medallón son los cuatro cantoneras. Estos rellenan las esquinas del campo principal con cuartos espejados del diseño del medallón o con motivos ornamentales independientes. Juntos, medallón y cantoneras forman una composición simétrica respecto a ambos ejes.
Alrededor de este juego central discurren las cenefas, normalmente entre tres y cinco, que enmarcan la pieza. La cenefa principal es más ancha y porta el motivo más característico, a menudo boteh, herati o una banda floral. Las cenefas secundarias son más estrechas y conducen las transiciones hacia la cenefa principal y el campo central.
#Origen histórico
El medallón como principio de diseño surgió en las manufacturas persas de la época safávida (siglos XVI y XVII). Las célebres alfombras de Ardabil de la década de 1530, hoy en el Victoria & Albert Museum de Londres y en el Los Angeles County Museum, son ejemplos tempranos de este principio.
La inspiración procede de la miniatura persa. Los manuscritos iraníes de los siglos XIV y XV tenían cubiertas con cartucho central y ornamentos de esquina, y este lenguaje de diseño se trasladó directamente a la alfombra. Esta conexión entre la creación del libro y la alfombra explica por qué las manufacturas más finas empleaban a menudo a diseñadores de los talleres reales del libro.
En el siglo XIX el medallón se convirtió en estándar para las alfombras de exportación, porque los compradores europeos apreciaban el claro principio de diseño centrado. Encaja con la decoración europea con mesa de centro o mesa de comedor central, ya que el medallón permanece visible en ese lugar.
#Variantes regionales
Los medallones de Tabriz son grandes, a menudo en varias capas, con contornos geométricos nítidos. Las cantoneras reflejan exactamente un cuarto del medallón. Las piezas de Tabriz aparecen con frecuencia con fondo color marfil.
Los medallones de Kashan son más pequeños y elegantes, a menudo con campos interiores florales. El característico fondo Kashan es burdeos profundo o azul índigo, y contra él el medallón más claro adquiere gran fuerza expresiva.
Los medallones de Isfahan son los más finos, con alta densidad de nudos y patrones interiores ricos en detalle. Algunas piezas Isfahan firmadas por las grandes manufacturas (Seyrafian, Davari) muestran medallones con decenas de imbricaciones internas.
Los medallones caucásicos son estrictamente geométricos, sin elementos florales. Aquí el medallón se repite con frecuencia uno tras otro, en dos o tres filas, en lugar de presentarse como elemento central único.
Los medallones kurdos y tribales son a menudo angulares y vigorosos, con funciones simbólicas claras más que puramente decorativas.